Cumprem-se 125 anos sobre a primeira vez que em Portugal foram exibidas imagens em movimento. A VISÃO História recorda a fascinante aventura do cinema.
Pretende partilhar este texto? Utilize as ferramentas de partilha que encontra na página de artigo.
Todos os conteúdos da VISÃO são protegidos por Direitos de Autor ao abrigo da legislação portuguesa. Apoie o jornalismo de qualidade, não partilhe violando Direitos de Autor.
Quando surgiu o cinema em Portugal? Quem foi o primeiro realizador português? Onde era o primeiro estúdio? O que se «ouvia» nos filmes mudos? Quem foram os primeiros portugueses a conquistar Hollywood? Quando foi feito o primeiro filme sonoro? Como é que as comédias «serviram» o Estado Novo? Qual foi a reação do público ao primeiro filme de Manoel de Oliveira? Que é feito das grandes salas de cinema de Lisboa e do Porto? Como é que a rapaziada dos cineclubes e os autores do Cinema Novo desafiaram o regime?
No novo número da VISÃO História, já nas bancas, o leitor é convidado a sentar-se na primeira fila para assistir ao filme dos 125 anos do cinema em Portugal. Imaginar-se sentado numa cadeira do Real Coliseu (que nada tem a ver com o Coliseu atual), em Lisboa, e abrir os olhos de espanto ao ver as «fotografias com vida» que Edwin Rousby, conhecido como «o eletricista de Budapeste», projetava num quadro branco humedecido colado à boca de cena.
Ao longo de mais de 80 páginas, ilustradas com fotos de época, recordamos as primeiras projeções e filmagens realizadas por Aurélio da Paz dos Reis, as fábricas de sonhos Invicta Film e Tobis, a polémica causada pela chegada do cinema sonoro, as belíssimas fachadas e interiores das grandes salas de cinema de Lisboa, do Porto e do resto do País.
Contamos, num texto de Ricardo Vieira Lisboa, crítico e programador na Casa do Cinema Manoel de Oliveira, como o dramaturgo italiano Luigi Pirandello assistiu à estreia de Douro, Faina Fluvial, questionando, no fim, se em Portugal se batiam palmas com os pés.
Analisamos como o Estado Novo usou o cinema como arma de propaganda e como atuava a censura. Lembramos como os cineclubes foram um importante foco de resistência à ditadura em Portugal.
E publicamos uma entrevista com António da Cunha Telles, cuja história de vida se cruza com a do Cinema Novo.
Pretende partilhar este texto? Utilize as ferramentas de partilha que encontra na página de artigo.
Todos os conteúdos da VISÃO são protegidos por Direitos de Autor ao abrigo da legislação portuguesa. Apoie o jornalismo de qualidade, não partilhe violando Direitos de Autor.
Caso queira comprar a revista sem sair de casa, pode fazê-lo fácil e rapidamente online, aqui, e receber comodamente o seu exemplar pelo correio dias depois.
SUMÁRIO DA EDIÇÃO
Cronologia Principais etapas da história do cinema em Portugal desde 1896
As primeiras máquinas O cinematógrafo dos irmãos Lumière, a câmara reversível de Aurélio da Paz dos Reis, o equipamento da Invicta Film, a novidade do projetor e a Arriflex com que Manoel de Oliveira filmou nos anos 50. Imagens da coleção da Cinemateca Portuguesa – Museu do Cinema
Fotografia com vida Seis meses depois da estreia mundial em Paris, o cinema chegou a Lisboa. Em junho de 1896, a última descoberta da tecnologia atraiu muito público ao Real Coliseu da Rua da Palma, em ambiente quase de circo. De seguida, o animatógrafo de Edwin Rousby, conhecido como o «eletricista de Budapeste», partiu à conquista do Porto. Sentado na plateia, o floricultor e fotógrafo amador Aurélio da Paz dos Reis não ficou indiferente ao que viu. Nasceu assim o primeiro realizador português Por João Pacheco
Mudo, mas não em silêncio No tempo em que os filmes não tinham som, contratavam-se atores para representarem diálogos e fazerem efeitos sonoros atrás do ecrã. A partir de 1910, as sessões de cinema são acompanhadas por um piano e, mais tarde, por quintetos e sextetos de cordas. Por Manuel Deniz Silva
A Hollywood da Invicta Durante pouco mais de uma década, o Porto acolheu um grande e bem apetrechado estúdio de cinema. A Invicta Film contratou técnicos e realizadores franceses e italianos para produzir, no seu período áureo, A Rosa do Adro e Os Fidalgos da Casa Mourisca. A aventura terminou antes do aparecimento do cinema sonoro. Por Mário Augusto
A bela e o galã Ainda o cinema dava os primeiros passose já um casal de irmãos portugueses brilhava em Hollywood. Na época de ouro do mudo, Tony D´Algy e Helena D’Algy assinaram contratos com os maiores estúdios americanos. Pela atriz portuguesa, Rudolph Valentino «apaixonou-se» mais do que uma vez. Por Mário Augusto
Fitas de papel Nas décadas de 20 e 30 do século passado, as revistas de cinema apareceram para prolongar e levar para casa o fascínio da sala escura Por Luís Almeida Martins
Silêncio, que se vai ouvir o cinema O sonoro chegou em 1931, com a estreia de A Severa. Leitão de Barros foi quem realizou o primeiro «fonofilme» nacional, a primeira obra «falada e cantada» na nossa língua, embora as cenas de interiores tenham sido gravadas em França por razões técnicas. Ao mesmo tempo, o novo regime, saído da ditadura militar de 1926, aliava-se ao «novo cinema» para sua autopromoção. Por Francisco Ferreira
A fábrica de sonhos da Tobis A aventura que deu origem ao mais importante estúdio nacional, apetrechado para a realização de filmes sonoros, coincidiu com o início do Estado Novo e com a «política do espírito» de António Ferro. Instalada no Lumiar em 1933, para a rodagem de A Canção de Lisboa, de Cottinelli Telmo, a Tobis apostou nas comédias que o regime mais tarde aproveitou para fazer a sua propaganda. Por Paulo Cunha
Uma sala do tamanho do País Projetar a «ordem» nas aldeias, para entreter os trabalhadores e combater o avanço dos ideais comunistas, era o objetivo do cinema itinerante. A Revolução de Maio foi o filme mais mostrado nessas «salas» ambulantes. Por Maria do Carmo Piçarra
Bater palmas com os pés? Quando se celebram 90 anos sobre o início da carreira de Manoel de Oliveira, recordamos o que perguntou o dramaturgo italiano Luigi Pirandello ao assistir, em Portugal, à estreia de Douro Faina Fluvial, um retrato do trabalho duro e violento dos estivadores da Ribeira. Por Ricardo Vieira Lisboa
Marcas da Censura Tesouradas nos filmes já concluídos, legendas adulteradas e distribuidores que se autocensuravam para evitar problemas com a Comissão de Censura aos Espetáculos. Tudo em nome da defesa da moral e da ideologia do Estado Novo. Por Manuel Mozos e Margarida Sousa
Lisboa vai ao «animas» Dos pequenos animatógrafosaos cinemas de bairro e salas de bolso da década de 70, passando pelo luxuoso Tivoli e pelas «catedrais» dos anos 50. As salas de cinema que Lisboa conheceu e guardou na memória. Por Rosa Ruela
Porto Sentado As grandes salas que a Invicta construiu para acolher a Sétima Arte, como o Passos Manuel, o Batalha e o Rivoli. Por Liliana Fortuna Duarte
A rapaziada dos cineclubes Mostrando um forte entusiasmo cinéfilo e político, este novo público despertou a atenção da PIDE por causa das ligações à oposição. Vasco Granja, mais tarde conhecido pelos programas de animação na RTP, seria um dos detidos. Por Paulo Cunha
António da Cunha Telles Entrevista ao homem que «inventou» o Cinema Novo. A sua vida confunde-se com a história do cinema português. Por Manuel Halpern
A Casa dos Filmes Visita guiada ao Arquivo Nacional das Imagens em Movimento (ANIM), onde se guardam cópias e negativos do que de mais importante se filmou em Portugal. Por Manuel Halpern